青空を背景に白い雲が西から東に移動しています。昼前から暑くなります。日課と並行して「筆箱」をつくっているところです。というよりも、本来の目的は、桜の皮を使った「樺細工」の真似事です。
木地づくりは先日終えています。いつものことですが汗顔すること頻(しき)りの出来です。しかし、自分で使うものです。厚顔ながらも一向に問題は無いのです。
寧ろ、その不出来に愛嬌さえも覚えるところです。あばた(痘痕)を笑窪(えくぼ)と理解する心理のようです。
仕上げは拭漆(ふきうるし)です。一般的には、最低5～6回は塗り重ねるようです。昨朝、1回目の塗りを終えています。「上生漆(じょうなまうるし)」を使っています。今朝みると、まあまあの出来です。しかし、満たされない何かがあります。
このままでは単調な色彩になってしまうからです。今日の2回目は「朱漆」を使いたくなります。1回目は黒、2回目が朱、そしてその上に上生を重ねる企てです。
話は飛びますが、木から取り出した直後の漆はコーヒー牛乳のような色をしているようです。それが空気に触れることで黒く変化します。しかし、実際にはたくさんの色があります。
数千年昔につくられた漆器にも朱が使われています。これは染料の調合によるものです。唯一の例外は透明だけです。その意味では朱と黒を重ねても問題は無さそうなのです。「樺細工」とともに、今回の「筆箱」づくりはその試みでもあります。
またまた話は飛びますが、一般的な「拭漆」は黒の「上生（じょうなま）」を使うようです。以前、「朱」で「拭漆」をしたことがあります。やはり透明感のある見たことの無い作品になりました。
しかし、これを見たH氏が、『国内で朱の拭漆をしている塗師(ぬし)は一人もいない筈です。』、『しばらく秘密にしておいてはいかがですか。』と感激してくださいました。業界に詳しい漆問屋の専門家です。だいぶ驚いたようです。
今回の朱は「練朱」です。ドロッとした不透明極まりない漆です。しかし、塗ったものを拭き取ると微(かす)かな朱が残ります。この微妙な色合いを期待していたのです。明朝の様子をみて塗り重ねるかどうかを判断するつもりです。
さて、拭漆（ふきるし）のポイントは如何に綺麗に拭き取るかにあるようです。実は、塗りあげた作品をH氏にチェックしていただいています。彼がまず調べるのは拭き残しの有無です。
実は、直角をなしているコーナーの拭取りは意外に厄介なものです。普通に指を使うと、そのコーナーに漆が溜まるのです。それをそのまま乾燥させると、醜いチヂミ（縮み）に変化します。
これは漆の表面と内部の乾燥の時間差によってできるヒビ割れのようなものです。勿論、乾燥後に削り取ることも可能ですが、微妙な凹凸までは復元しきれないことが多いのです。
今回は千枚通しを使うことにしました。5～6枚に折った「拭き紙」を先端につけて余分な漆を搔（か）き取ります。勿論？何回も繰り返します。結局、今日で2回目の拭漆を終えます。
この段階で浮上するのが木地の様子です。微かな瑕(きず)やプレナーで波打った箇所がクローズアップされてきます。しかし、不本意ながらも、今回はこのまま前進することにします。
